El excelente curso de Katarina Gurska reúne a noventa alumnos de diferentes nacionalidades que viven y hacen música entre nosotros a lo largo de este verano. El Real Sitio les acoge y se ve en ellos que hacen lo que más les gusta, la música, y viven unos momentos donde el aprendizaje, las vivencias y conversaciones sobre música, obras, compositores y experiencias les llenan de alegría.
Es una actividad distinta y complementaria a la llevada a cabo a lo largo del curso, la recordarán durante mucho tiempo y algunos de ellos nos visitarán, ya de intérpretes reconocidos, dentro de no mucho tiempo.
Pero el curso tiene un complemento estupendo, este festival de intérpretes de primera línea que lo convierten en un festival excelente.
El concierto del lunes nos brindó la ocasión de escuchar a tres maestros: en el clarinete a Cristo Barrios, en el violín a Sergey Teslya y en el piano a Gustavo Díaz-Jerez.
El programa nos presentó en primer lugar un estreno absoluto, Exedrae, de Gustavo Díaz-Jerez. Es una obra que, con un lenguaje muy actual, nos presenta paisajes geométricos con volúmenes de superficies lisas que alternan con pasajes de tensión y desolación, donde el maestro tinerfeño se muestra cómodo entre el mundo matemático y el mundo de estructuras que va construyendo en geometrías sonoras compactas y sólidas.
En la segunda obra, La Historia de un Soldado de Igor Stravinsky, se pueden recoger ambientes musicales diversos como música de feria callejera, marcha militar, elementos folclóricos tan presentes en las obras de Stravinsky o la historia que canta el violín representando al alma del soldado y su lucha contra las mentiras del diablo. Aquí se ve la forma de enfrentarse a la obra por parte de los dos maestros tinerfeños, Cristo Barrios y Díaz-Jerez, con el maestro siberiano Sergey Teslya, para enfrentarse a unos diálogos certeros, dando una versión clara, fuerte y directa con un virtuosismo importante. La decisión es viril y arriesgada, llegando al éxito por la claridad en la manera de relatar la historia del soldado. Hay que destacar el diálogo del violín y clarinete, que, lejos de supeditarlo todo al virtuosismo del instrumento, se sacrifica en la acción dramática y el ritmo.
Los Contrastes de Bela Bartok es una obra en la que la alternancia de todo: la forma binaria del folclore húngaro y la ternaria de la música culta, los dos clarinetes en la y sí bemol, los dos violines en distinta afinación, dan lugar a una obra variada donde se pasa del canto de reclutamiento y la danza viva, Sebes, al reposo del Piheno.
Una obra que parece menor, pero que el virtuosismo de los intérpretes, y de la partitura, llevó a elevar la categoría de esa inteligente mezcla de lo popular y lo culto como lo hacía Bela Bartok como ningún otro.
