Casa fuerte de la Puerta de San Juan. Dibujo. 1932. Se publicó este dibujo en la revista Cultura Segoviana, fundada por el segovianista Celso Carretero Arévalo en el año 1931, acompañado de este texto: “Existen en muchas ciudades castellanas, ricas en historia y artes, edificios que pasan desapercibidos a los ojos de los turistas, y que no son apreciados en lo que deben por los habitantes de aquellas, pero que cualquier artista o profesional que con ellos se llegue a enfrentar, no puede por menos de pararse a contemplar su belleza; tal sucede con la casa del Conde de los Villares, también llamada Casa de Segovia, que mira a la calle de San Juan”. ¿Reconocéis la casa a la que se estaba refiriendo el articulista?
Tomás Guerra Sanz. Acceso a la calle de San Juan. O/l. Sin fecha. Esta imagen ya ha desaparecido, así que voy a describir con cierto detenimiento lo que había. A la derecha, sobre un pretil más adivinado que visto se levanta una farola. El estrecho hueco que hay entre ella y la casa de gran portón oscuro es la calle Gascos. Entre esta casa y la de tres plantas que se alza a su izquierda, se abre, estrecha también, la vía sin salida que conocimos como callejón de Gascos. Todo se adivina hundido más abajo de otro pretil que hace curva, el que inicia la calle de San Juan. Breve en pintura, puntillismo sobrio, y casi topográfico el cuadro de uno de nuestros artistas olvidados.
Florentino Trapero. Vista del Acueducto desde la calle San Juan. Carboncillo. 1950. Torreón de Lozoya. En esta calle, empinada y estrecha, se fijó el escultor Florentino Trapero que, viendo el estado de postración en que se hallaba el panorama artístico segoviano, decidió hacer una exposición que alzara ánimos. Palabras de Mariano Grau: “Al final un imán formidable sujeta la vista: el Acueducto: un arco de triunfo para el rítmico desfile de los siglos. Pero unas casas breves, que se hunden en esa callejita más baja que la carretera, lo ocultan todo de pronto. Vamos a entrar en la ciudad. El camino desagua en una calle pina. Una gran casa de ladrillo sangriento. Sobre el fondo azul de un cartel, una flecha blanca y un rótulo encima: Telefónica. Es la calle San Juan”.
Lucía Hernández. Llegando a la ciudad. O/l. IX-1955. La imagen, que ya no puede verse tal como era, pertenece a un pasado que muchos recordamos. El Paseo de Santa Lucía convergía con la calle de San Juan, contenida por un fuerte muro, roto por una bóveda que cobijaba una fuente. Sobre ese conjunto se elevaba la mole de la llamada casa de Segovia o de las cadenas, la fortaleza que defendía el acceso a la ciudad por este elevado espigón de roca caliza. El cuadro, de delicada factura y bello de luz y de color, apuntaba la presencia del otoño.
A. Fernández. Olma. O/l. 1960.Donde el paseo de Santa Lucía -hoy Santo Domingo de Guzmán- alcanzaba la calle de San Juan había una olma de las que había plantado la Sociedad Económica de Amigos del País. Soberbia. Una noche, fue talada alevosamente. La ciudad necesitaba ensanchar aquella calle y la olma fue sacrificada. Hubo protestas. Sentidas protestas. En El Adelantado de Segovia escribió la suya Luis Felipe Peñalosa: “No hay duda de que se necesita un nivel cultural relativamente elevado para apreciar la pérdida que ha sufrido Segovia con la desaparición de uno de los más hermosos ejemplares de arbolado que la distingue entre todas las ciudades de Castilla”. El pintor había llegado a tiempo de captar su imagen.
Pedro Casto Ortega. Calle de San Juan (Segovia). O/tabla. 1982. Soñó en esta calle José Manuel Valles Garrido (Ya semos segovianos. El Adelantado: 4.VII-2004): “Me había quedado dormido frente a la Loba, esperando el autobús de Nª Segovia. En la tiniebla de mi sopor oía los aullidos lastimeros del animal lamentando su mala muerte. Me puse a pensar si la mítica fiera lloraba la pena de llevar ya más de dos milenios sin poderse quitar de encima a esos insaciables mamoncillos, o si la causa de su mal era el estar condenada a esperar eternamente un autobús, que jamás podría levarla a aquel soñado prado donde pacían tres suculentas ovejitas de bronce que podría devorar fácilmente si lograba burlar al pastor y al can que las guardaba”.
Juan Martín Raga. Calle de San Juan. O/l. 1991. Sigue José Manuel contándonos su sueño: “De pronto, al encenderse el crepúsculo tras el contraluz del Gran Puente Seco vi asomar de la Cuesta de San Juan el esperado autobús que avanzaba a trompicones, desprendiéndose poco a poco de toda su carrocería y lanzando tornillos y chapa oxidada por doquier, mientras su conductor disparaba tremebunda traza de churros y juramentos. Al llegar a la mitad de la cuesta, se oyó un creciente temblor de piedras que culminó en bramido ensordecedor. Era el Acueducto, que se estaba poniendo rojo como el propio infierno. El suelo se hundió bajo las miserables ruedas que aún mantenían en pie lo que quedaba de esa cosa que ya casi ni se acordaba de cuando fue autobús y desapareció con gran estrépito”.
Ignacio Jiménez Peso. Calle de San Juan. O/l. 2003. Sigue el sueño de José Manuel: “Por la misma sima asomó inmediatamente, entronizado en tétrica carroza, un atroz espantajo -diablo o esqueleto y artrópodo, marioneta del Averno- y comenzó a descender la cuesta entre una densa humareda sulfúrea y fétidos hedores de cementerio. Cuando llegó al pie del Acueducto, la gente común de Segovia detuvo la carroza y la prendió fuego, retorciéndose horriblemente el espantajo entre las llamas hasta que dejó de oírse su ronco rugido de dolor. Cuando me desperté, tenía ante mí un flamante autobús azul que abría suavemente sus puertas para llevarme a la Nueva Segovia”.
Andrés Urbieta. Palimpsesto. Ceras. 2023.Palimpsesto es, según la Real Academia Española, un manuscrito antiguo que ha sido borrado pero dejando huellas de los que hubo y sobre el que se ha escrito de nuevo. Estamos ante una representación de la Calle San Juan, de Segovia, que el artista ha realizado con diversidad de colores y dando una imagen de neas y superficies sobrepuestas. Una fantasía sobre la calle de una vieja ciudad que trata de obtener un aire de modernidad sin acabar del todo con lo que hubo en el pasado.
Berta Morera. Subida a la plaza Conde Cheste. Mixta/Madera. 2025. La artista eliminó del título del cuadro el nombre de siempre-calle de San Juan- y lo sustituyó por la función que esa calle cumple, acceso a un lugar que no se ve y al que ha de llegarse por esa vía que un ejercicio de perspectiva forzada hace imponente, encajada entre unas construcciones voluminosas y un pretil inconfundible, todo con un dibujo deformado lo justo para acercarse al expresionismo que con sólo dos colores dominantes, ocre y azul, hace que vibren superficies y volúmenes. A la izquierda, espero que la reconozcan, está la torre que enlaza la Casa de las Cadenas con la muralla, la misma con abrí la serie. Quienes caminen hoy por esa cuesta echarán de menos la figura del diablo esculpida por Abella, pero que a la pintora no le venía bien para su cuadro.
Mª Ángeles Fernández Oria. Calle de San Juan. Acuarela/Papel. 1998. Fue una calle pina y estrecha que acababa en una puerta abierta en la muralla medieval. Se adaptó a nuevos tiempos, derribó la puerta, se ensanchó eliminando casas, una fuente y una olma; dejó de ser transitada por borricos y lo fue por camiones y autobuses. De su pasado medieval queda una gran mansión. De su pasado reciente, la estatua de un diablo que se hace un selfi frente al Acueducto y una explanada que no dio solución urbanística al vacío que había dejado lo eliminado. Es la historia que puede leerse en esta colorista pintura abstracta dedicada a esta calle segoviana que he presentado.
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* Supernumerario de la Real Academia de Historia y Arte de San Quirce
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