Anónimo. Enrique IV presentando a su hermana Isabel al pueblo de Segovia. Cromolitografía. Sin fecha. El reino vivía momentos convulsos. El hijo de Juan II y hermano de Isabel, Alfonso, había muerto y para heredar a Enrique quedaban dos opciones, que la corona recayera en Isabel, que era su hermanastra o en la hija, Juana, apodada la Beltraneja por quienes no creían que fuera hija del rey sino de su valido Beltrán de la Cueva. Segovia vivió las disputas y para acabar con ellas, cuenta el cronista Diego de Colmenares, “la princesa en un palafrén que el mismo rey llevó de la rienda para más favor, paseó nuestra ciudad olvidando nuestros ciudadanos, alegres con tal acción, cuantos desasosiegos habían padecido los días y años pasados”. La Calle Real, apenas pasada la iglesia de San Martín, fue el escenario escogido por el litógrafo.
Arturo Souto. Segovia. Calle Real. Pastel. Sin fecha. La Calle Real fue conocida como Calle de las 7 esquinas, pues nunca siguió un trayecto encajado entre dos líneas de aceras paralelas, sino que de vez en cuando esta disposición se veía alterada por construcciones que se metían en la calzada formando ángulos y rompiendo la usual línea continua. En esta bonita pintura al pastel del gallego Arturo Souto vemos la casa que entraba en la calle, estrechándola, a la altura de lo que ha sido la Ferretería Arana y la hoy calle de Melitón Martín. Para que no haya duda de que es la Calle Real, está la Catedral, que aparece detrás. La esquina desapareció por derribo del edificio que sobresalía, pero si se deciden a pasear por esa vía segoviana verán que esquinas todavía quedan.
Candela Reyes. Desde el Torreón. O/l. 2022. La casa que hacía esquina se derribó para ensanchar la Calle Real a la altura del edificio de la Cárcel -hoy Casa de Lectura-, desapareció aquel pintoresco ángulo y la vía, con sus quiebros y formas, formó el todo continuo en aquel sector que hoy se contempla desde las alturas del Torreón de Lozoya, punto en el que la pintora, alumna de los Cursos de Paisaje de Segovia, tomó esta original y poco vista panorámica.
Leoncio Martínez Cameno. Desde el atrio. Acuarela. 1888. Eduardo Martínez de Pisón escribió como si hubiera estado contemplando esta acuarela: “Desde el pórtico de San Martín, calle Real arriba; parsimonia en la vida ciudadana, sin prisas ni sobresaltos, que dice uno de sus cronistas; la ocupación de la calle es reducida, el tránsito, perezoso. Observar el carácter del caserío, a la derecha, la antigua cárcel, hoy archivo, y, al fondo la Catedral sitúa la plaza. Un sector delimitado por los monumentos, la antigua arquitectura integrada culturalmente (la calidad cultural de Segovia es, hoy por hoy, su mejor valor) con eficacia”.
Lope Tablada Martín Vista de la Calle Real. O/l. 2024. Caminando por la Calle Real es fácil caer en la tentación de mirar hacia atrás para volver a ver, desde otra perspectiva, lo que ya habíamos dejado a la espalda. Si lo hacemos a la altura de la Cárcel Vieja -hoy sala de lectura- tendremos otra vista parcial de la iglesia de San Martín y del Torreón de Lozoya, que el artista ha pintado con los alegres colores que dan los colores siena y oro. Ese rincón abierto a caminantes, es el que se tiñe de más colores en la ciudad pues puede verse con tonos pálidos, grises, dorados, rojos, malvas… Es el rincón que puede proporcionar, según el día y el momento, visiones espectaculares.
Miguel Cobos Gutiérrez. Calle Real. Acuarela. 1998. Ya no está el edificio que estrechaba la calle al tiempo que la hacía oscura. En este tramo, que venía de la plaza de San Martín y que se unía a la calle José Canalejas, con el derribo de aquel y el obligado retranqueo quedó un trozo de la Calle Real desahogado y luminoso, algo que supieron ver algunos artistas que decidieron llevarle al lienzo. La cúpula de la torre de la Catedral sigue siendo la nota arquitectónica más destacada y la que ayuda a identificar el espacio.
Pedro Manzanas. Plaza del Corpus. Acuarela. Sin fecha. Los protagonistas de la novela Laberintos (Jesús Fernández Santos, 1964), llegan a esta plazuela, un ensanche sin forma definida de la Calle Real, y se detienen ante una puerta con arco ojival: “Ahora, bajo los toldos, sólo algún turista subía por la calle, demorándose como de costumbre ante las tiendas. Parecían sonámbulos navegando calle arriba, en lentos zig-zags, de acera a acera. A media cuesta, al llegar a la antigua sinagoga, se asomaban al patio vacío donde un rótulo en distintos idiomas explicaba que desde siglos atrás se hallaba convertida en convento de clausura. Con tozudez profesional espiaban por los resquicios de la puerta, sacando fotografías de algún rincón, de la lápida y del pozo. Luego, tras un vistazo general seguían se peregrinaje”.
Daniel Zuloaga. Interior de la iglesia de Corpus. Acuarela. Sin fecha. Pasando el arco apuntado que hay en esta plaza, se pasa a un patio largo y a una iglesia poco común entre las segovianas. Así de abigarrada estaba de cuadros y otros objetos la antigua sinagoga cuando Daniel Zuloaga la visitó por primera vez. Y así escribió sobre ella Mariano Sáez y Romero: “Perdió su carácter este original templo segoviano -el de Corpus Christi- con el incendio que acaeció el 2 de agosto de 1899. Es de tres naves con cuatro columnas a cada lado octogonales, antes con piñas y artísticas labores, formando arcos de herradura, sosteniendo una galería de arquitos lobulados y festoneados. Tenía este interior mucha semejanza con Santa María la Blanca, de Toledo. Era de estilo mudéjar, derivado del árabe”.
Daniel Zuloaga. La iglesia de Corpus Christi después del incendio. Acuarela. La bella iglesia-sinagoga quedó semidestruida por aquel incendio de 1899. En ceramista, que estaba en Segovia, sufriría la conmoción que sufrieron todos los segovianos al saber el desastre y se acercó a pintar lo que las llamas habían respetado del viejo edificio. Se salvó parte de la estructura, pero las filigranas de los artesonados de las techumbres y de las yeserías de frisos y capiteles sufrieron muchos daños. Segovia se sobrepuso y la restauración de la parte arquitectónica fue inmediata. La de las yeserías ha tardado más de un siglo.
Fernando Arranz. Panel publicitario. Cerámica. 1925. Museo de Segovia. Para quienes ya tenemos bastante edad, llegar al tramo final de la Calle Real, el llamado Isabel la Católica, es una entrada a un mundo de nostalgias, porque, ¿quién no fue a por gafas a la Óptica Moderna, a por unos alicates a la ferretería Los Leones, a por tabaco al estanco de Valles, a por nuestro primer disco a Mozo, a hablar de muebles y de pintura con Pacheco, a arreglar nuestro aparato de música a Radio Villa, a comprar una colonia a Perfumería Velasco…? Al final, antes de entrar en la Plaza Mayor, todos mirábamos hacia la izquierda para ver los paneles cerámicos de la tienda de Maximino Gómez, ultramarinos, obra de Fernando Arranz. Las herederas, al cerrar la tienda, donaron esos paneles al Museo de Segovia. Este era uno de los paneles. Para que el recuerdo perdure.
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* Supernumerario de la Real Academia de Historia y Arte de San Quirce
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