Ernest Clifford. Acueducto de Segovia desde la calle Real. Dibujo. 1922. Aquí va un paseo, palabras e imágenes, por la calle Real de Segovia, una calle que no existe, pero que todos los segovianos conocemos. Es la Calle Real, por la que caminamos cuando recorremos las oficialmente llamadas Cervantes, Juan Bravo, Corpus e Isabel la Católica. Estrecha, empinada y bastante larga para lo que se lleva en lo tocante a longitud de calles en Segovia. Salía de la Plaza del Azoguejo, con la que se comunicaba con casas de alturas en saledizo y la fuente de Santa Columba. Las imágenes no seguirán un orden cronológico, sino el que impone el curso de la calle, desde el Azoguejo hasta la Plaza Mayor. Que lo disfrutéis.
Alba Dalmau. Sombra en movimiento. O/l. 2025. Si se ha comenzado la ascensión hacia la Plaza Mayor, al primer quiebro aparece un girón de luz que se centra en un edificio con galerías y balcones acristalados. La luz viene de la izquierda, donde la calle se abre a la Sierra por el Mirador de la Canaleja. A la derecha está el edificio del teatro Cervantes, y donde los acristalamientos, la que fue cárcel de nobles, en la fuerte Puerta de San Martín, donde con gran boato y ceremonial fijado por los siglos, se recibía a los reyes cuando estos se dignaban visitar la ciudad.
Ernest George. Segovia. Puerta de San Martín. Acuarela. 1883. Col. César Gutiérrez. A este londinense, arquitecto, grabador, pintor y dibujante, le gustaban los paisajes, tanto agrarios como urbanos, especialmente los significados por monumentos góticos de bellas cresterías y finas agujas. De lo que pudo pintar en Segovia sólo conocemos esta acuarela que César encontró en Londres y que nos muestra la doble puerta de San Martín, desaparecida en 1885. De que fuera doble sólo sabíamos por un texto de Fernández Berzal, pero de como fuera físicamente no teníamos noticia hasta que se ha encontrado esta acuarela, en la que el artista reprodujo la más externa, de mampostería y grande armadura de madera, apoyada en el elegante torreón contrafuerte que ponía fin a la muralla frente a lo que hoy es el restaurante El Bernardino y separada unos treinta metros de la segunda.
Pedro Pérez de Castro. Segovia. Puerta de San Martín. O/tabla. 1875. Museo Torreón de Lozoya. Esta es la descripción que hizo de la puerta el periodista Vicente Fernández Berzal en 1924: “La entrada principal a Segovia era por la puerta de San Martín, verdaderamente monumental. Tenía un arco de medio punto, todo él de piedra granítica, que encuadraba con la fachada de la Casa de los Picos. En el centro del arco y sobre la parte superior se destacaba el escudo imperial… Distante como unos 30 metros de esta puerta, existía otra, de mampostería, en cuyo frontis campeaba el escudo nacional… Entre ambas puertas y al pie de la muralla se levantaba una fuente rematada por airoso obelisco, donde se congregaban los muchachos para entregarse a sus juegos favoritos…”. El pintor sólo tuvo en cuenta la primera.
Enrique IV e Isabel entran en Segovia pasando la Puerta de San Martín. Pintura sobre vidrio. Mateo. 1889. Pasada la segunda Puerta de San Martín, el paseante daba con uno de los referentes de la arquitectura segoviana, la Casa de los Picos, que sólo he visto representada en esta obra, que estuvo en el Ayuntamiento, aunque no sé si sigue allí y ni si1quiera si existe o se ha destruido. La presentó en facebook Juan Jara Albarrán, y en color, acaso tratada con IA, Arsenio Melero Municio. Recordaremos que la Casa de los Picos no se había construido cuando tuvo lugar el episodio histórico que se narra en esta pintura.
José María Avrial y Flores. Casa donde nació Juan Bravo en la C Real frente a la iglesia de San Martín. Aguada. 1833. Seguimos ascendiendo por la Calle Real y damos con esta casa, durante mucho tiempo considerada como la del comunero Juan Bravo y descrita así por Juan de Contreras: “Es una bella vivienda que mira a las escalinatas de esta incomparable plaza de San Martín, y constituye un notable ejemplar de una arquitectura humilde en su traza y ostentosa en sus detalles; la pequeña fachada es de sillería de granito y la ocupa casi toda la portada, compuesta de un arco de enormes dovelas, sobre las cuales hay una ventana con antepecho de bolas, dentro todo de un alfiz… Lo más característico es la galería que lleva por remate, que consta de cuatro arcos conopiales, muy moldurados sobre rechonchas columnas, entre las cuales cprre el antepecho, limitado por dos sartas de bolas”.
Anónimo. Casa de Juan Bravo. Grabado al acero. Sin fecha. De ella escribió Mariano Sáez y Romero en 1918: “En la casa número 42 hay en su fachada una lápida que dice: Aquí vivió el ilustre comunero segoviano Juan Bravo, decapitado en Villalar el 24 de abril de 1521, MDCCCLXXVIII. Erigida por suscripción fue iniciada por D. Vicente Rubio, director de La Tempestad. Esta casa -sigue el periodista autor-, no es la de Juan Bravo y es fundamento capital para juzgarlo así, el que en esta supuesta casa de Juan Bravo se conservan los escudos, adornos y timbres de nobleza de su antiguo dueño, lo que no se hubiera permitido por haber en aquel entonces ordenado Carlos V que se quitaran, rompieran o picaran todos los emblemas, escudos y timbres que pudieran recordar las casas de los comuneros y sus partidarios”.
Salvador Azpiazu e Imbert. Calle de la Puerta de la Luna. Segovia. Dibujo. 1922. La Calle Real se abre a otras calles a cuál más pintoresca. La de la Puerta de la Luna sube desde el Salón a la iglesia de San Martín. Mariano Sáez y Romero la ve yendo en otra dirección: “Puerta de la Luna. Es la bajada al Paseo del Salón, desde la calle Juan Bravo, enfrente de la iglesia de San Martín. A su terminación existía, hasta el año 1888, una baja arcada con su puerta llamada de la Luna, que era una de las entradas de la Ciudad por esta parte de la muralla y que sin mérito alguno, ni histórico ni artístico, se hizo bien en quitar, urbanizando algo la calle y poniendo fáciles escaleras que conducían al Salón y a la calle del Juego de Pelota, en el barrio de San Millán”.
Anónimo. Plaza de San Martín. Xilografía. Sin fecha. Avanzamos por una Calle Real sin aceras y mal empedrada, si acaso con una depresión en el centro para que corra el agua en los días de lluvia. Vemos el lado derecho en sentido ascendente, donde están las casas de la Plaza de Medina del Campo, con la reforma que llevó las Sirenas, la terraza de la iglesia de San Martín, la escalera en dos direcciones para subir al atrio y, al pie de ésta, uno de los verracos que aquí han atestiguado el paso de la cultura vetona. Con trazos fuertes, luces creando contrastes y las siluetas de una mujer y un niño para dar la escala. Ah! Esta xilografía sin firma es de Martín Rico y Ortega.
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* Supernumerario de la Real Academia de Historia y Arte de San Quirce
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